|REBEL IN THE RYE|叛逆的麥田捕手|2019. No.104

|REBEL IN THE RYE|叛逆的麥田捕手|2019. No.104

這部電影是上面指派給我的解惑電影,上面特意安排成上半場與下半場觀賞。中場,上面還安排了一場即興的訊息場解讀;今天將這部片看完時,深深禮謝宇宙的安排,尤其是在上半年各方面急速推進與質量上的蛻變,暑假將一切發展推到高峰,又瞬間急剎而停。

這短瞬的暫停鍵,為的是讓我看清楚自己真正的任務,看清楚自己想要的,還有該在小我與大我間校準的能場。

先來談這部電影,如果有任何對於寫作有興趣,這部電影絕對值得一看,不管你有沒有看過《麥田捕手》這部小說。這部片的中文譯名我覺得失當,完全無法傳遞電影真正的精神,更別提SMOD上對於這部片的簡介,如果能懂作者沙林傑,就知道,這部片只為了呼應片尾那句沙林傑寫給惠特-沙林傑寫作之路的伯樂,他以美金25元第一筆稿酬,讓沙林傑的短篇故事刊登在《故事》雜誌,穩定了沙林傑敏感不安與多刺的內心,讓他一步步朝著為寫作而奉獻一生的人。

「Are you willing to devote your life to telling a story?」你願意奉獻你的一生持續不斷說故事嗎?這是惠特對沙林傑的提問。

寫作,是一個人對著虛空說故事,說自己的觀察,說自己的見解,文字構成特殊的聲音,而作家都有自己特定的說話方式。

沙林傑就在自己即將有機會出版短篇故事集時,被徵召上戰場,經歷慘烈的戰爭場面,還一度必須在精神療養院治療創傷症候群,等到回返家鄉,他已經無法動筆,因為他內在正在構思的小說人物,陪著他撐過了戰爭的殘酷,是這個虛構卻又代表著作者本人的書中主角,支撐他回返人世。但要完成這部作品,意味著他必須帶著這位主角從歷歷在目的血腥戰場中過度。

那是一場超渡自己的歷程,幸賴他遇上了一位精神導師,教導他冥想。

幾段他與精神導師的對談,都讓我泫然落淚。

「你把終於可以寫出來的稿子撕掉了啊?」

「有趣嗎?我不是說作品,我是說,撕紙的過程。」

精神導師透過讓沙林傑活在當下,去感受當下的每一刻,而不將自己活在過去陰影中,當他開始傾聽打字機的熱切的彈打聲,當他感受一張紙被撕掉,或感受一疊稿子被撕掉的當下,開始帶領自己回到文字書寫。

「我怕我其實根本沒有寫作的天賦,故事不夠好。」沙林傑說。

導師問沙林傑,「你寫作是為了炫耀你的天賦,還是為了說故事給別人聽。」

當沙林傑開始自我叩問,他最傳世的作品便誕生了:《麥田捕手》。

我並不覺得他是因為無法承受成名之後的壓力,而是寫作本身就是一連串自我撕裂的歷程,對於眾多讀者而言,覺得沙林傑將他們的心聲都寫入文字裡,他讓許多與沙林傑有同樣感受的人,感覺自己被同理,甚至自己一夕間成了小說中的主角。但對於沙林傑而言,他只是把他成長經歷寫出來,他無意去跟任何人討論這些私密。他也不喜歡要迎合大眾口味而順應出版社方向改稿,更不喜歡任何行銷與書迷座談會。

也因此他離群索居,專注於他的寫作,也是此,他自知自己為人夫與為人父都是失格的,就連人際關係應對他也是艱困的,在順應自己的天性下,他決定不再出版作品,但他持續書寫,寫到91歲天命已終的一刻。

他願意終生奉獻在說故事上。

看了這部片,我自己做了一場深沉的內在自我對話。

論文字書寫,我清楚明白在俗世架構中,論寫作能力,我只能算是小學生,剛開始起步,這之中沒有涵涉自謙或自我貶抑,是充滿喜悅,感覺自己開始起步,開始仿學好的作者如何在段落中堆疊造字,甚至藉著細膩的描繪,讓心情影像藉物托生。

關於我最擅長的靈性書寫,或說療癒故事,我並不急著產出,總是隨順因緣,做了有感便將感動付諸文字,我相信寫作的當下,是我也不是我在書寫。

我記得當年看《荷光者》或克里昂的書時,最受感動的,是一句:

「你不是說給所有人聽,不是寫給所有人看的。你是寫給會看到這篇文字的靈魂看的,你的頻率向特定人展開。恰恰是那樣的文字,喚醒他們,回家。」

所以,正因如此,我依然可以自在做自己,在時間擺渡中保留我自己的彈性,繼續在電影與書中閱讀與個案相應的內容,繼續做我前世今生都喜愛的工作,繼續跟與自己有緣的人重逢。

因為我相信,這樣剛剛好,恰如其分的剛剛好。

於是,我相信,我不必疲於奔命要接住所有要落入懸崖的生命,我不必當那樣的麥田捕手。

我相信,我們若果有緣,你的球就會進入我的守備,而我負責向你比出宇宙的暗號,下一球,你會知道,你該投出甚麼樣的命運變化球。

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