《真實》｜是枝裕和說的真實

看到是枝裕和+茱麗葉畢諾許+凱薩琳丹尼芙+伊森霍克，等於，做好防疫完全準備，前往戲院支持一席票房。
果然，偌大的放映廳只有三隻貓，社交距離真是深得我心。

非常是枝裕和的氛圍，有三個心情餘韻不絕，與大家分享。

回憶是我們撿擇過的真實

片中處處洋溢著真真假假的虛幻，包括記憶裡的真實。

從茱麗葉畢諾許飾演的女兒露米，進入小時候常與凱薩琳丹妮芙飾演的母親法畢內進入的電影片場，她說著，小時候感覺片廠的規模與長大後再看差異甚大。這時母親提醒她，你的回憶與真實有出入。

再者，母女雙方一開始爭執最大的莫過於母親所出版的回憶錄。女兒讀完之後發現許多與真實有所出入。在真實生活中，母親顯然相當失職。但母親提醒她，那本回憶錄是投所有影迷所好，對法畢內這位影后所有的想像投射，因此，即便是回憶錄，也是一種演出。

露米曾經在小時候站上舞台演出《綠野仙蹤》，她只記得母親的閨蜜莎拉與父親皮耶去看過，並讚賞她的演出。母親雖然一直否認有去，但片末，母親坦承自己其實偷偷去了，果不其然看過之後發現，女兒絲毫演藝天分都沒有，但即便如此，她能記得露米所飾演的獅子的所有台詞。

對年幼的露米而言，常年在演藝事業耕耘的母親，與被母親搶走重要電影角色的閨蜜莎拉而言，後者更像她真實生活中的母親，不僅陪伴她，連睡前故事都是莎拉讀給她聽。但是，母親給露米的愛非常隱微，她無法擔任那個讀繪本給女兒聽的母親，她便接下女兒最愛的那本故事改編的電影，成了法國人記憶深刻的女巫。

是枝裕和從頭到尾都在藉著這樣的對話，呈現出真實與虛假，所謂的回憶，其實是當事人心中撿擇視角後的體驗。

理解而悅納親情裡的歧異

這部電影並不是談一對母女的和解，而是女兒在多年後，終於理解母親寧願割捨世俗定義為人母/為人妻/為人老闆的角色定義，她將這些經歷轉化為演戲時更深刻詮釋角色的養分。

因為從片中就能看出，這位影后在接受記者採訪時，對於記者提問的任何題目，她能精確說出在哪個媒體曾經解答過，但退下螢幕的生活時，她非常不精明也不願意投注心力。

女兒露米也是在睽違多年終於又在片場擔任母親法畢內的助理時，真正見識到法畢內的魅力，全都在角色到位的詮釋，那是法畢內在這人世上無可取代的生命角色。

在一場與母親的深談時，母親告訴露米，她曾經去看過露米的舞台劇演出；也為了她自願出演她最愛的繪本的女巫一角；更甚至吐露了，她只是搶走了莎拉的電影角色，但是莎拉卻搶走了她女兒的心。

露米終於了解，她在母親內心是有位置的，是有份量的，那是無法用世俗角色去衡量或定義母親的。每個人都有自己的選擇，她看著母親選擇了這個注定臨老要孤單的生命角色而不悔，她自己擇選擇了圓滿自己所構築的家庭，與女兒、老公相親相愛，即便她非知名編劇，先生是二流的電視劇演員，他們注定無法像母親一樣在演藝圈留名青史，但是她樂在其中。

真誠理解對方，知其無悔，就能悅納歧異。

臨終前最美的始終是人景

是枝裕和最擅長的一件事，便是藉著畫面訴事。

片頭一開始，無一處不是將觀眾帶至巴黎一處豪宅的視角，從樹從天空。但最後，法畢內提醒終於回歸助理一職的路克，她想到要怎麼回那位記者先前的提問:「臨終前想說的話。」

法畢內並沒有回答。反而是露米代替了法畢內回答，「巴黎的天空很美。」法畢內笑而未答。

但此時，是枝裕和的鏡頭，卻並非巴黎的天空，是人，是這家人的背影，是如此細瑣如常的背影，他們緩緩走出家門預備出發前往片廠的日常。

對法畢內來說，放眼巴黎，她找不到比她更厲害的演員，也找不到有人可以接班她的影后之位，巴黎還有她所愛的家人，儘管不常相聚，但這就是她心中最美的畫面。

我也在想，臨終前，我們能說些甚麼呢?說些甚麼我們始終無悔的一生所求呢?

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